11 мая 2016 05:08   
В Петербурге открываются Книжные аллеи на Малой  Конюшенной улице.

Малая Конюшенная улица.

Уже традиционная городская сезонная книжная ярмарка в этот раз будет ориентироваться на Год российского кино.

В Петербурге с 14 мая открываются Книжные аллеи. В течение нескольких месяцев на Малой Конюшенной улице будут работать 60 павильонов от различных продавцов и издателей. В этом году многие мероприятия книжной ярмарки будут посвящены Году российского кино.

Кроме того, с этого года Книжные аллеи станут еще и "выездными". Совместно с районными администрациями Петербурга планируется продвижение проекта в спальных районах города. Напомним, проект существует в Петербурге с 2014 года и уже успел стать новой городской традицией, популяризирующей чтение.

История

В XVIII веке Малая Конюшенная называлась Рождественской улицей в честь небольшой церкви по имя Рождества Пресвятой Богородицы (построена 1733-1737 гг., архитектор М.Г. Земцов), находившейся на углу этой улицы и Невского проспекта. Кроме Богородице-Рождественской церкви, здесь же существовала и деревянная церковь шведской лютеранской общины - св. Екатерины (1769 г.), перестроенная затем в камне (1865 г., архитектор К. Андерсон). В XVIII веке улица имела выход на Конюшенную площадь, который впоследствии был застроен зданиями финской и шведской общин. Улица стала заканчиваться небольшим 1-м Шведским переулком, соединявшим её с Большой Конюшенной. 2-й Шведский переулок, соединявший улицу и наб. канала Грибоедова, был переименован в Чебоксарский (1887 г.).

Когда началось строительство Казанского собора, Богородице-Рождественская церковь была разобрана, а улица в 1790-е годы в связи с решением Комиссии о Санкт-Петербургском строении, переименована и названа в согласии с Большой Конюшенной улицей, проходившей параллельно и Конюшенной площадью. Квартал между Малой и Большой Конюшенными улицами, каналом Грибоедова и Шведским переулком занимает комплекс зданий Придворного конюшенного ведомства (неоднократно перестраивался). В доме 4/2 жили писатели В.М. Саянов, В.Я. Шишков, О.Д. Форш, поэт В.А. Рождественский, драматург Е.Л. Шварц, М.М. Зощенко (в его квартире устроен мемориальный музей).

В советское время, в 1918 году Малая Конюшенная улица была переименована в улицу Софьи Перовской; в церкви Святой Екатерины был устроен спортивный зал (1936 г.).

В демократическое время, 4 октября 1992 года улице вернули историческое название, а 2 сентября 1996 года - превратили в первую в Санкт-Петербурге пешеходную зону. Проект разрабатывал главный художник города Феликс Романовский. На Малой Конюшенной пешеходной зоне установлены электронные часы с барометром, показывающие время, день недели и год, а также температуру воздуха и атмосферное давление. Большую часть бывшей лютеранской церкви занимает с 1991 года шведское консульство.

В начале улицы, лицом к Невскому проспекту, был возведен памятник писателю Н.В. Гоголю (1997 г.), выполненный скульптором М. Беловым по рисунку художника В. Васильковского.

Решение о сооружении памятника Гоголю в Санкт-Петербурге было принято в 1952 году – в год 100-летия со дня смерти писателя. Тогда же на Манежной площади Петербурга был установлен закладной камень. Однако памятник был открыт лишь 8 декабря 1997 на Малой Конюшенной улице, рядом с Невским проспектом. Он был установлен по инициативе Ассоциации "Клуб "Невский проспект" 8 декабря 1997 года. Высота фигуры - 3,4 м, высота постамента - 1,5 м. Постамент выполнен из гранита Каменногорского карьера под Выборгом. Полировка постамента и вырубка знаков производились в петербургской каменотесной мастерской А.В. Рытова. Фонари, окружающие памятник и связывающие его с городским пейзажем, изготовлены литейщиками фирмы "Аспект".

Памятник словно служит иллюстрацией к словам Гоголя: "...О, не верьте этому Невскому проспекту! Я всегда закутываюсь покрепче плащом своим, когда иду по нем, и стараюсь вовсе не глядеть на встречающиеся предметы. Всё обман, всё мечта, всё не то, чем кажется!.." (Н.В. Гоголь. Невский проспект).

Неподалеку от памятника расположен музей Н.В. Гоголя, основанный по инициативе местного ТСЖ и Международного клуба петербуржцев. Музей расположен по адресу: Малая Конюшенная, 1. Там нет личных вещей и рукописей Гоголя, но можно поговорить о литературе. Это своеобразный народный музей, в котором планируются конференции, кинопоказы экранизаций гоголевских произведений, творческие вечера.

На пересечении Малой Конюшенной со Шведским переулком установили малую скульптуру "Памятник петербургскому городовому". Скульптор А.С. Чаркин, архитектор В.В. Попов. Установлен 28 мая 1998 г. на Малой Конюшенной улице. Материал: бронза - статуя, серый неполированный гранит - постамент. Высота статуи - 227 см, высота пьедестала с плинтом 52 см.

Ближайшая станция метро "Гостиный двор"

Санкт-Петебург

Экскурсия по Санкт-Петербургу.

27 мая. - День города 2016

Творению Петра — 313 лет!

День основания города на Неве знаменует собой приближение лета и белых ночей.
Праздник обожают петербуржцы и туристы, ведь каждый год к этому поводу готовят насыщенную развлекательную программу. Вас ждут концерты звезд, выставки, фестивали, театрализованные представления, незабываемый салют и прогулки по весеннему Питеру, украшенному яркими декорациями.

Санкт-Петербург — это символ воли и страсти непоколебимого правителя Петра І. В 1703 году он отвоевывает долину Невы у шведов и начинает строить здесь Петропавловскую крепость. До сих пор это архитектурное сооружение является, своего рода, визитной карточкой культурной столицы.

Далее развернулось впечатляющее по своим масштабам строительство города. Заболоченная территория и лесистая местность не повлияли на решение правителя. Огромные человеческие ресурсы были брошены на возведение города, которому суждено стать гордостью страны. Благодаря гигантским усилиям в 1712 году над Невой поднялся новый город, который был провозглашен столицей Российской Империи.

Сейчас Петербург сохраняет за собой не менее лестный статус культурной столицы страны. Каждое празднование Дня города — это отличная возможность познакомиться с Петербургом и его историей поближе. В это время здесь проходит множество интересных выставок, экскурсий, представлений и других событий, где в увлекательной манере рассказывают любопытные факты.

Традиционно торжественные мероприятия начинаются с 10 утра на Сенатской площади. Здесь проходит возложение цветов к знаменитому памятнику основателя города. Далее горожане и иностранцы отправляются гулять по чистым украшенным улочкам и посещают праздничные площадки. В прошлом году все лакомились на фестивале мороженого, любовались открытием фонтанов в Петергофе, присутствовали при выстреле с бастиона Петропавловской крепости, слушали стихи на Празднике поэзии и выставке книг, принимали участие во флешмобах и, конечно же, восхищались финальным салютом.

В этом году будет проведено около 160 праздничных мероприятий. Официальные события произойдут 27 мая. В 10:00 состоится возложение цветов и венков к Медному всаднику — эта церемония впервые будет транслироваться в прямом эфире. А в 21:00 на Дворцовой площади начнётся концерт с участием звезд оперы.

Праздник продолжится 28 и 29 мая. На Стрелке Васильевского острова устроят Бал национальностей, по улицам города проедут участники велопарада, в Мариинском театре можно будет попасть на фестиваль «Звезды белых ночей».

Подробная программа 2016 года пока остается в секрете. Каждый раз организаторы стараются превзойти самих себя: придумать больше событий и сюрпризов и украсить город оригинальными светящимися декорациями.

В Кронштадте в Петровском доке появится подводный музей

Сверху историческое сооружение будет накрыто стеклянным куполом.
Работы должны начаться в 2017 году.

Согласно архитектурной концепции, которую разработал реставрационно-проектный институт "Ленпроектреставрация", "Петровский док" будет сохранен как объект культурного наследия, а также как действующее инженерное сооружение с частичным сохранением первоначальной функции, в том числе в качестве судостроительной верфи.

Будут восстановлены стены дока, возведены специальные камеры, разделяющие док на секции. Сверху он будет укрыт стеклянным ангарным куполом с дополнительным ярусом-этажом.  Это позволит разместить в пространстве дока экспозицию крупногабаритных затонувших объектов Балтики, а также объектов меньших масштабов в естественной водной среде, что обеспечит их сохранность. Такая концепция представления экспонатов является уникальной.

Заброшенный Петровский док в Кронштадте
Когда стоишь здесь, около ржавой металлической конструкции, нависающей над глубоким, заросшим деревьями и кустарниками каналом, даже не думаешь о том, насколько уникальное сооружение перед тобой. Пожалуй, только выложенные кирпичом и камнем с особой аккуратностью стенки канала наводят на мысли, что это не просто какой-то заброшенный канал.
На самом деле, это действительно уникальное сооружение - первый в России сухой док, который строили очень долго - с 1719 по 1752 г.г. по Указу Петра Великого.
Это было в полном смысле слова прорывное сооружение того времени, как по масштабам, так и по инженерной мысли.
Петровский док предназначался для ремонта подводной части кораблей и судов, имел длину 300 м, ширину - 20 м, глубина - 12 м, и мог одновременно принять для ремонта 4-5 (!!!) больших кораблей

2. С развитием Петербурга, который превращался в мощный западный морской форпост России, в начале XVIII в. остро встал вопрос строительства доков для быстрого ремонта самых разных кораблей, в первую очередь военных.
8 мая 1719 года Петр I издает Указ, в соответствии с которым в Кронштадте начинают строить ультрасовременный по тем временам док.
По проекту Петра, нужно было построить док и глубокий бассейн. Идея заключалась в том, что док должен был осушаться быстро путём слива воды из дока в бассейн, вырытый ниже уровня дна дока. Из бассейна вода, не спеша, откачивалась бы насосом с ветряным двигателем. Быстрая откачка воды была самым важным фактором, т.к. при поездках в Европу, Пётр, изучая устройство голландских и английских доков, главным недостатком отмечал длительную откачку воды (более месяца).
Для строительства доков привезли солдат из Выборга, Пярны и Москвы. Чтобы местные мужики не отлынивали от тяжких работ, — их распределяли по батальонам. За первый год планировалось прорыть канал в 180 саженей длины, 15 саженей ширины и 2 саженей глубины. На работах было занято около 3000 человек.
Но людей и материалов не хватало, и время строительства затянулось. Тогда к Петру обратился комиссар Пётр Крекшин с просьбой доверить ему прорыть канал. Он предлагал ещё более расширить канал до 16 саженей и углубить до 4,5 саженей. Срок сдачи канала был май 1721 года. Интересно, что в случае срыва работ Крекшин отвечал не только всеми затраченными деньгами и своим движимым и недвижимым имуществом, но своей жизнью.
3. После смерти Петра возведение сооружения шло медленно. Но с воцарением Елизаветы Петровны увеличилось поступление средств и работы активизировались. Официальное открытие Док-канала произошло 27 июля 1752 года в присутствии Елизаветы Петровны, которая сама привела в действие шлюзовые механизмы и пустила воду в канал. Мероприятие сопровождалось залпом 1331 орудия. Генерал-майор И. фон Люберас, который руководил на тот момент строительством, был награжден орденом Св. Андрея Первозванного.

4. Огромные металлические ворота дока.
Док-канал мог принимать 4-5 больших кораблей. Сооружение по тем временам было прорывным - удалось реализовать основную цель проекта Петра – добиться быстрой откачки воды из дока. В те времена в Европе на выкачивание воды в доках уходили недели или даже более месяца. А из Кронштадтского дока вода уходила сама и всего за один день. Это позволяло быстро ремонтировать корабли. Док осушался путем слива воды в бассейн, вырытый ниже уровня дна дока. Оттуда вода уже откачивалась специальными машинами: сначала насосом с ветряным двигателем, позже использовалась паровая тяга.
По мере откачки воды корабли опускались на свои «доковые клетки» (опоры для прочной установки кораблей). После этого к ним подводили различные приспособления для строительства – леса, трапы. Подводили электричество, сжатый воздух, тепло. По окончании работ все эти инженерные сети и приспособления убирали, воду впускали в док. При заполнении дока водой до уровня воды в гавани открывалась специальная перемычка - батопорт, и отремонтированные корабли выводились из дока.

5. Док мог бы служить исправно и сейчас, но принципы его функционирования морально устарели. По мнению ученых, док свое отслужил, но из него можно сделать отличный музейный экспонат. Официального музея, посвященного Петровскому Док-каналу, пока нет, тем не менее, посмотреть на заброшенную часть этого сооружения всегда можно. Для этого нужно зайти во двор дома № 5 по Коммунистической улице и пройтись немного пешком.

6. Предупреждение на ржавой конструкции, нависающей над доком: Аккуратно: Всё гнилое!

7. Стены дока вызывают восхищение.
Прошло почти 300 лет с начала строительства, а кладка до сих пор в очень хорошем состоянии. А ведь здесь постоянно то была вода, то ее откачивали, т.е. воздействие на кирпич и камень было колоссальным

8. Надписи на каменных блоках, оставшиеся после проведение какого-то рейверского сейшна несколько лет назад (по словам местных жителей)

9. Створный маяк на берегу Петровского дока. К той, его заброшенной части, что на фото выше, ведет доковый канал длиной около 1,5 км, у начала которого и стоит один из старейших маяков Кронштадта

За подробную экскурсию по Кронштадту огромное спасибо Михаилу mboyarskov и Руслану unis

Мариинский театр. Новое здание

Сервиз с зелёной лягушкой

Сервиз был заказан Екатериной II в 1770 году специально для Чесменского дворца, который тогда именовался как «Дворец на лягушачьем болоте» («Кикерикексенский дворец»). Поскольку дворец был расположен в местности, название которого переводится с финского языка как «Лягушачье болото», на каждом из 952 предметов сервиза изображена зеленая лягушка. Сервиз был исполнен в «фаянсе цвета сливок», характерном для изделий английского керамиста Джозайи Веджвуда. Историческая ценность 1244 архитектурно-пейзажных видов старой Англии, в сочетании с разнообразием форм, простых и спокойных, безупречностью техники исполнения, изысканностью красочной гаммы, делает сервиз уникальным. Сейчас сервиз хранится в коллекции английской керамики в Эрмитаже.

XVIII век
В 1774 году, на 7-й версте Царскосельского тракта, Екатерина II велела построить путевой дворец, чтобы отдыхать во время путешествий в летнюю резиденцию. Строительство дворца было поручено Юрию Фельтену. Сооружение Чесменского дворца вместе с Чесменской церковью (Церковь Иоанна Предтечи) завершилось к 1777 году. Императрица часто посещала дворец и отмечала в нём престольный праздник соседнего храма.

Круглый зал на втором этаже использовали георгиевские кавалеры для встреч с императрицей. Главным военным орденом России здесь были награждены Кутузов, Суворов и многие другие.

Существует легенда, согласно которой, именно когда императрица проезжала 7-ю версту тракта, к ней пожаловал гонец, принёсший весть о победе России в Чесменской баталии. Однако такое развитие событий маловероятно. На это указывает тот факт, что первые 9 лет своего существования дворец называли Кекерикексинским от финского названия местности. Чесменским дворец стал в 1780 году в день десятилетней годовщины победы России в соответствующей баталии.

В 1796-м, Екатерина умерла, и дворец перешёл во владение Павла I. Последний предпочитал Царскому селу Гатчину, и потому по прямому назначению дворец не использовал. Тогда император совершил попытку переквалифицировать дворец под богадельню и лечебницу. Однако идея не нашла применения. В 1799 году особая комиссия нашла дворец неподобающем местом «для устроения в нём лазарета Мальтийского ордена…»

Отказ был аргументирован нехваткой воды, хотя чаще это решение объясняют нелюбовью Павла ко всему Екатерининскому. В результате дворец вернули в ведение Придворного ведомства.

XIX век

Чесменская церковь всегда была холодной, проводить службы зимой было сложно.
Поэтому 11 декабря 1811 года на нижнем этаже восточной башни дворца была освящена тёплая Рождественская церковь.
Сюда из Императорского Эрмитажа были переданы ценная церковная утварь и походный иконостас царя Алексея Михайловича.

Будучи путевым дворцом, резиденция нередко пустовала. За время правления императора Александра I он использовался всего лишь два раза, и то не по прямому назначению — в качестве дачи для обучавшихся в Екатерининском институте девушек.

Весной 1826 года опасающийся восстаний император Николай I приказал перевезти в Рождественскую церковь дворца из Царского села мёртвое тело брата Александра. Именно здесь в ночь с 5 на 6 марта августейший труп переложили из ещё таганрогского деревянного гроба в новый, бронзовый, укрыли бездыханного царя мантией и поставили саркофаг на траурную колесницу, отправившеюся в столицу на похороны. 12 — 14 июля того же года в резиденции находилось тело Елизаветы Алексеевны.

В 1830 году история дворца, как императорского путевого особняка закончилась — здание перевели из ведения придворного ведомства во владение Комитета о раненных. В бывшей резиденции открылась богадельня. Вскоре, в 1831 году, богадельня поменяла хозяина. Теперь дворец принадлежал Военному ведомству.

Начались работы по перестройке дворца под нужды богадельни для инвалидов-ветеранов Отечественной войны 1812 года. К башням пристроили двухэтажные флигели. Зимнюю церковь перенесли на второй этаж, в Круглый зал. Ранее там заседали георгиевские кавалеры. 23 июня 1832 года в присутствии императора Николая I церковь освятили.

В целях рекреации и реабилитации перед дворцом на месте дикого леса был разбит большой лечебный парк. Основу зелёной зоне составили посаженные в 1834 году 500 берёз. Старые готические каменные ворота снесли, возведя на их месте новые. Со стороны Московского тракта парк огородили чугунной изгородью.

Через 4 года и 4 дня после освящения зимней церкви, Николай I торжественно открыл богадельню. Впоследствии её нарекли Николаевской. Первоначально богадельня была рассчитана на 400 мест для рядовых и 16 для офицеров. Позже каждый флигель надстроили двумя этажами. Вместимость пансиона естественно увеличилась.

Современность

Богадельня была закрыта лишь в 1919 году, после чего в здании был организован первый в советской истории концлагерь — «Чесменка». В 1930-х годах дворец был передан Автодорожному институту, а в 1941-м — Ленинградскому институту авиаприборостроения. В годы Великой Отечественной войны дворец и церковь, находившиеся на передовой, очень пострадали. В 1946 году дворец был отреставрирован (архитектор А. В. Корягин). Во дворце разместился Государственный университет аэрокосмического приборостроения (ГУАП).

План Дворца

Дворец и прилегающая территория были созданы по образцу готических построек и в конце 18-го века весь комплекс представлял собой одну из красивейших «романтических» резиденций. В ансамбль Чесменского дворца входил сам дворец, служебные постройки и церковь. Комплекс явился первой значимой затеей ложноготического стиля в окрестностях Петербурга.

Ровная заболоченная территория была обведена канавой, служившей для осушения участка и символически имитирующей ров вокруг замка. Вынутая земля имитировала вал. Двое въездных ворот против мостов со стороны Царскосельской перспективы были построены в виде арочных проломов в толще зубчатой стены, завершённой большой и малой сторожевыми башнями.

Дворец в плане представляет равносторонний треугольник (каждая сторона около 40 м.), углы которого решены в виде башен, последние завершаются фонарями с полусферическими куполами. Помещения располагаются по периметру здания. В образовавшийся внутренний треугольник вписан круг — Парадный зал второго этажа. Внешние стены дворца, возвышаясь над массивом всего здания, образуют своеобразную зубчатую корону. Первоначально нижний этаж был обработан рустом, выше же оставалась обнажённой кирпичная кладка стен. Массивный объём дворца, прорезанный по фасаду стрельчатыми проёмами окон в два яруса, должен был ассоциироваться с суровыми рыцарскими временами.

Архитектура дворца значительна и сурова, а вот внутренняя отделка не содержала ни малейшего намёка на готическую архитектуру и являла пример декора, характерного для раннего классицизма. Своды и стены рассекают филенки разных очертаний; венки, обрамляющие медальоны, цветочные гирлянды — излюбленные мотивы Фельтена — составляют пластические акценты на гладкой поверхности стен. В центральном зале дворца скульптором Ф. Шубиным была создана галерея портретов великих князей и царей русских от Рюрика до Елизаветы Петровны. В 1830 году эти мраморные рельефы были переданы в Оружейную палату в Москве. В залах дворца были представлены портреты всех правивших в 1775 году европейских монархов. Таким образом Екатерина II подтверждала законность своего царствования.

С 1831 по 1836 годы архитектор А. Е. Штауберт руководил работами по перестройке дворца под нужды богадельни. К каждой из трёх башенок резиденции пристроили по двухэтажному флигелю. Зубчатые парапеты были уничтожены, башни закончены полукруглыми куполами.

Местность, занимаемая в наше время дворцом, была весьма болотистой и называлась «лягушачье болото» или «Кикерики» (фин. kikerikesen). В результате Северной войны, эти земли достались России, во владения царской семье. В 1717 году к Царскому селу был проложен Царскосельский тракт, который и дал жизнь этому имению.

Путевой дворец расположен в черте города Санкт-Петербурга вблизи Московского проспекта по адресу: улица Гастелло, 15 (перекрёсток с ул. Ленсовета).

Интересные факты

    Возможно, прообразом плана Чесменского дворца послужил Лонгфордский замок в Англии. Фельтен мог видеть опубликованные фасады и планы этого замка в увраже 1771 года. У Чесменского дворца есть и другие аналоги, созданные примерно в то же время в Шотландии и Англии (замок Инверари).

    Несмотря на заболоченное место, желание Екатерины создать здесь увеселительный комплекс, стараниями Фельтена увенчалась успехом. Более того, символом ансамбля стала болотная лягушка, чьё изображение многократно повторено в виде эмблемы в знаменитом «Сервизе с зелёной лягушкой», созданном на фабрике Веджвуда.

    Основное здание ГУАП находится на реке Мойке напротив Юсуповского дворца, где был убит Григорий Распутин. Для вскрытия тело «старца» было привезено в богадельню, находящуюся в Чесменском дворце (ныне второй корпус ГУАП).

Медный всадник
Создатель Этьен Морис Фальконе

18 августа 1782 года – открытие памятника Петру I в Петербурге

«Медный Всадник» появился в Петербурге в центре Сенатской площади по приказу Екатерины II, автором его стал знаменитый итальянский скульптор Фальконе. Обратиться к нему посоветовали Екатерине придворные философы – Дидро и Вольтер. Установлен он был ближе к Неве, хотя Екатерина хотела поставить его в центре. Фальконе поступил по-своему.

18 августа на открытие памятника Екатерина поднялась на балкон здания Сената и скомандовала открыть представление. Проводился настоящий парад, которым командовал князь Голицын, сама Екатерина подъехала немного позднее. На постаменте выгравирована надпись - «ПЕТРУ первому ЕКАТЕРИНА вторая» - подчеркивая приверженность России петровским реформам. Медным Всадником памятник был назван в связи с написанием Пушкиным одноименной поэмы, хотя на самом деле изготовлен из бронзы.

Памятник Петру I, обращенный к Неве, является  композиционным центром Сенатской площади. На этом месте еще в 1718 году стоял второй по счету в Петербурге Исаакиевский собор, построенный по проекту архитектора Г.И.Маттарнови.
При Екатерине  II здание было разобрано, началось строительство нового Исаакиевского собора по проекту А.Ринальди, но дальше от берега Невы. На освободившемся месте  постепенно сформировалась одна из центральных площадей Петербурга-Сенатская, в центре которой  7 августа 1782 года, к столетию восшествия  Петра I на престол был торжественно открыт памятник царю-основателю города.

Открытие монумента было организовано с большим размахом как всенародный праздник, при огромном стечении войск, чинов всех классов, простого люда. Вслед за торжествами, которые продолжались до позднего вечера,  последовала широкая амнистия.

Автор этого монумента-Этьенн  Марис  Фальконе (в России-с 1766 по 1778 год) приехал в Россию   по рекомендации  французского просветителя Дени Дидро, с которым Екатерина II вела переписку.

Этот памятник, над которым Фальконе работал двенадцать  лет, стал главным произведением французского скульптора.

А.С.Пушкин назвал  монумент «Медным всадником» в своей одноименной поэме и  сегодня он является  одним из символов Петербурга.
В бронзе и камне воплощен, прежде всего образ царя-реформатора. Об этом  можно прочесть в  «Историческом известии о изваянном конном изображении ПЕТРА ВЕЛИКОГО, сочиненном коллежским асессором и библиотекарем императорской Академии наук Иваном Бакмейстером» 1786 года, где со слов самого Фальконе автор указывает: «Намерение художника было-изобразить не столько победителя и завоевателя; но паче творца своего народа и законодателя своей державы». Это памятник не только императору Петру I, но всей Петровской эпохе.
Петр изображен на вздыбленном коне, который стремительно поднялся на гребень отвесной скалы. Голова царя, увенчанная лавровым венком, гордо поднята. Властному взгляду  соответствует энергичный жест правой руки. Гордая осанка раскрывает могучую волю и уверенность.
Всадник   облачен в широкую, легкую одежду, не стесняющую свободы движений. Одежда не является исторической, а создана фантазией скульптора и представляет собой сочетание античной одежды с русской народной. На Петре длинная рубаха ниже колен, с вышивкой по подолу и на рукавах. На грудь и плечи императора накинута широкая полоса ткани- наподобие плаща. Лавровый венок победителя и короткий меч у пояса свидетельствуют о том, что царь не раз одерживал победы на полях сражений.
Держа поводья в левой руке, всадник сидит на коне не в седле, а на звериной шкуре.

Могучий конь, подчиняясь воле всадника, гарцует над обрывом, встав на задние ноги. В ногах коня извивается бронзовая змея (работы скульптора Ф.Г.Гордеева). Она  считается аллегорическим изображением зла-темных реакционных сил, стоявших на пути Петровских реформ. К тому же змея играет и функциональную роль, соприкасаясь с хвостом лошади, служит третьей точкой опоры. Для придания статуе устойчивости-толщина  стенок ее передней части сведена к минимуму, а хвост массивен и тяжел. Для балласта в круп и хвост коня введено четыре тонны железа.

Соблюдены все основные принципы монументальной пластики. Памятник имеет круговую точку обзора и по разному воспринимается в различных ракурсах. По героической трактовке образа памятник, несомненно, относится к стилю классицизм. Вместе с тем, присущая для него динамика, является неотъемлемой чертой барокко.
Знаток искусства, французский философ, писатель -просветитель Д.Дидро, который побывал в России в 1773 году по приглашению Екатерины II и осмотрел модель памятника в мастерской Фальконе в своем письме к скульптору дал высокую оценку произведению.

В письме есть такие строки: «Герой и конь составляют вместе прекрасного Кентавра, коего человеческая и мыслящая часть удивительно спокойствием своим противополагается  части яростного животного».

На работу по созданию малой модели потребовалось три года. В конце мая 1770 года малая модель была отлита в гипсе и  выставлена на всеобщее обозрение  в мастерской скульптора. Подобная демонстрация   осуществлялась в Петербурге впервые «Санкт-Петербургские ведомости» писали: «С 19 числа сего мая по утру с 11 до 2, а после обеда от 6 до 8 часов впредь две недели показываема будет публике модель монумента блаженные и вечные славы достойныя памяти Государя императора  ПЕТРА Великого в состоящем на месте бывшаго зимнего деревянного дворца, что на Невской перспективе, строении».

Петербургская мастерская скульптора находилась на углу Кирпичного переулка и Большой Морской улицы. В течение двух недель здесь  побывало много народа. Оценки были самые разные, но   не все сразу поняли и приняли образный язык Фальконе.

В России хронологически по времени установления Памятник Петру I был первым конным монументом. Как известно, только в начале XVIII века, в годы царствия Петра в Россию пришёл  из Европы такой вид искусства, как светская скульптура.

Все статуи, созданные до «Медного всадника»   не были установлены (работы Б.К.Растрелли «Конная статуя Петра I»  и «Анна Иоановна»). Простому обывателю было трудно сразу понять все особенности монументальной скульптуры,  люди недоумевали по поводу огромных размеров всадника и коня. Непонимание было продиктовано так же сменой художественных стилей, с которым по времени совпало создание памятника. Барокко ушло в прошлое, складывался классицизм. Классицистическая образная система исключала барочную пышность, поэтому люди искушенные опасались, не слишком ли просто одет царь, соответствует ли ему простой лавровый венок и тому подобное.
Модель головы императора была создана талантливой ученицей Фальконе  Мари-Анной  Колло. Есть предположение, что ваятельница в процессе работы обращалась к гипсовой маске, снятой Б.-К.Растрелли с лица Петра I. статья wwwhellopiter.ru

При создании монумента Фальконе, использовал  три важнейших принципа: знание классики, творческое воображение  и тщательное изучение натуры.
Во время работы над памятником скульптору позировал генерал П.И.Мелиссино, который ростом и фигурой походил на Петра Великого. К натуре Фальконе обратился и при создании коня. Первоначально он досконально изучил классическую конную статую римского императора Марка Аврелия, отлитую во II веке , но отказался от прямого подражания античности.

Во дворе мастерской был сооружен помост с нужным наклоном. Из царских конюшен и конюшен графа А.Г.Орлова были отобраны два скакуна-Бриллиант и Каприз. Берейтор А.Телечников и другие наездники взлетали по помосту на конях, вздыбливая их, а скульптор делал бесчисленные наброски.
После того, как была завершена большая модель, возникла трудность, так как среди русских литейщиков некому было поручить сложную отливку конной статуи в бронзе. А иностранные мастера запрашивали очень высокую цену. Тогда Фальконе сам принялся за изучение литейного дела.

В августе 1775 года работа над статуей  приблизилась к стадии отливки. В подготовительных работах и формовке участвовал Емельян Хайлов, переведенный с Литейного двора, который  в момент отливки  совершил настоящий подвиг.статья wwwhellopiter.ru

  Форму помещалась в специальном котловане. С плавильной печью она соединялась наклонными трубами, которые постоянно подогревались, чтобы не лопнули во время поступления в них расплавленного метала.

Один из костров погас, труба остыла и когда по ней потек металл-дала трещину. Возник пожар и угроза того, что бронза не заполнит всю форму. Фальконе потерял сознание, остальные в панике покинули мастерскую. Хайлов погасил огонь, залепил трещину глиной и обернул трубу свой суконной одеждой, предварительно намочив её. Опасность миновала, но бронза заполнила форму не полностью, поэтому голова и шея коня, а так же часть фигуры всадника были отлиты лишь через два года. Хайлов серьезно пострадал, получив сильные ожоги он потерял один глаз. Лишь много времени спустя Екатерина II, узнав о  его  подвиге, произвела бывшего  литейного пушечного мастера в подпоручики артиллерии (звание только для дворян) и повелела выдать герою 2500 рублей золотом из казны.
Задолго до отливки статуи начались поиски природного камня для изготовления постамента. Били снаряжены две поисковые экспедиции, первая из которых нужного камня не нашла, а вторая отыскала вполне подходящий камень на острове Котлин (Кронштадт). Но доставить кронштадскую глыбу не представлялось возможным. Тогда объявили общенародный конкурс на поиск и доставку камня, разместив объявление в «Санкт-Петербургских ведомостях».

В сентябре 1768 года на объявление откликнулся  крестьянин из Лахты Сергей Вишняков, который сообщал, что в лахтинских лесах лежит гигантский Гром-камень, «лучше которого для пьедестала не сыскать».

Назывался Гром-камнем потому, что по преданию во время грозы громом у него был отбит угол, образовалась трещина в 15 вершков.  По словам крестьянина есть предание, что  Петр I не раз всходил на эту глыбу  для обозрения окрестностей, а так же наблюдал отсюда морские баталии. В Лахту отправили экспедицию, которая подтвердила, что камень вполне подходит по своим параметрам.
Размеры камня около 13 метров в длину, 8 метров в высоту и 6 метров в ширину и вес-около 1800 тонн, внушали ужас и сомнения, что его вообще можно сдвинуть с места. Четыре месяца ушло на очистку камня от земли, после чего его обнесли лесами.

На краю котлована установили блочные ворота, затем вырыли подземный желоб длиною в сто саженей (216 метров). Вокруг камня и по пути к Финскому заливу было выкорчевано много леса, в 1768 году была проложена дорога, укрепленная сваями. Затем соорудили надежную деревянную платформу. На нижней стороне ее по краям укрепили продольно идущие бронзовые желоба, на которых платформа  должна была катиться по бронзовым шарам, уложенным в желоба-рельсы. Как только платформа двигаясь, переходила с одной пары «рельсов» на впереди лежащую, задние желоба снимали и укладывали к началу пути. Гром-камень был надежно закреплен на платформе  и закреплен. Платформу тянули за канаты лошадьми и вручную с помощью воротов. Во время движения на каменной громаде трубил горнист и два барабанщика дробным боем подавали сигнал тем, кто тянул.

Сорок каменотесов не прекращали работать, отсекая грани. Вместе с ними на камне так же была установлена небольшая кузница для ремонта и заточки инструментов. На берегу залива устроили специальную пристань.

Камень двигали к воде девять месяцев. Двенадцать верст Гром-камень везли по воде. С этой целью на  Адмиралтействе было построено специальное судно длиной почти 54 метра,  шириной 32 метра и высотой 3,6 метра.  В сентябре 1770 года Гром-камень  прибыл к месту назначения на Сенатскую площадь.

В память о благополучной доставке Гром-камня Екатерина II велела вычеканить медаль с надписью: «Дерзновению подобно. Генваря 20 1770».
Надпись на постаменте «Петру Первому Екатерина II»-лаконичное выражение политического значения памятника. Екатерина называла себя «дщерь петрова» и считала себя последовательницей петровских преобразований.
Установка монумента и его открытие проходили без участия Фальконе. Во время работы над памятником скульптор встречал противодействие со стороны президента Петербургской Академии Художеств И.И.Бецкого, который возглавлял все работы. Ко времени отливки монумента  так же осложнились отношения Фальконе и императрицей. К тому же пожилой скульптор серьезно заболел.
После отъезда Э.М.Фальконе из Петербурга руководство по установке памятника было поручено архитектору Ю.М.Фельтену.

Петергофский тайник

В 1943 году в оккупированном Петергофе фашисты демонтировали главную скульптуру фонтана «Большой Каскад» – трехметрового бронзового Самсона. С тех пор о судьбе Самсона, работы известного скульптора Михаила Козловского нет абсолютно никаких известий. После войны какое-то время его активно искали в побежденной Германии, но по вполне достоверным сведениям, немцы так и не успели вывести скульптуру из Петергофа. В связи с тем, что по решению Советского правительства уже в 1947 году был отлит новый Самсон, поиски старой скульптуры были – «заморожены».

«Искатели» попробуют все же отыскать следы пропавшей статуи. В наши руки попали чудом сохранившиеся со времен войны документы, из которых следует, что перед своим поспешным бегством из Петергофа, в одном из парков музея-заповедника немцы оборудовали секретный тайник, куда и поместили бронзовую скульптуру. Поиску загадочного «Петергофского тайника» и будет посвящена очередная программа «Искатели».

Тайны Петербурга.

Санкт-Петербург — современный мегаполис, привлекающий туристов не только историческими памятниками и удивительной архитектурой, но и загадками, окутывающими этот величественный город. Несмотря на то, что с момента основания минуло всего три столетия, прошлое Северной столицы полно мистики.

Тайны и легенды Петербурга предоставляют возможность полного погружения в атмосферу волшебства, особенно явственно ощутимой в период белых ночей, — времени, когда град Петра открывается с совершенно иной стороны — сказочной и непонятной.

Эрмитаж. Сокровища нации. Документальный фильм

Государственному Эрмитажу 250 лет. В Эрмитаже - одно из лучших собраний мирового искусства. Это поистине великий музей, который бережет сокровища нации. Фильм - увлекательный рассказ об уникальном духе эрмитажного собрания и возможность узнать подробности нашей истории.