Самая известная картина Василия Перова "Тройка" (полное название – "Тройка. Ученики мастеровые везут воду") давно стала хрестоматийным примером бытового жанра в русском искусстве второй половины XIX века.

.Сегодня сюжет картины мало понятен современному зрителю с первого взгляда и требует некоторых разъяснений..

Работа была создана на основе реальных событий. Однажды на глазах у Перова трое детей не смогли удержать сани, на которых везли бочку - та опрокинулась и превратила улицу в сплошную ледяную горку. Закоченевшими руками дети вернули ее на место и опять направились к проруби...

Особого внимания заслуживает центральный герой картины, с которым связана трагичная история. Однажды на улице Перов встретил незнакомую женщину с мальчиком, в котором он увидел идеал для главного героя картины...

Женщина-крестьянка долгое время не позволяла художнику написать портрет своего сына (крестьянский народ верил в суеверия, одно из которых гласило, что нарисованный человек вскоре умрёт). Но после продолжительных уговоров художника женщина согласилась.

"Я по возможности старался уверить ее, что это неправда, что это просто сказки, и в доказательство своих слов привел то, что и цари, и архиереи позволяют писать с себя портреты, а св. евангелист Лука был сам живописец, что есть много людей в Москве, с которых написаны портреты, но они не чахнут и не умирают от этого" - вспомнил Перов.

История имела трагическое продолжение. Мальчик Вася, единственный сын крестьянки Марьи, через три года умрет от оспы, а его мать придет к художнику с узелком мелочи и просьбой продать ей картину.

Перов отведет крестьянку к владельцу полотна, Третьякову, в доме которого ее оставят наедине с полотном, и Марья будет два часа на коленях молиться на эту "Тройку", как на "Троицу".

"Она молилась горячо и сосредоточенно на изображение ее дорогого и незабвенного сына. Ни мой приход, ни шаги ушедшего слуги не развлекли ее внимания; она ничего не слыхала, забыла обо всем окружающем и только видела перед собой то, чем было полно ее разбитое сердце", — рассказывал Перов. Позднее специально для Марьи он напишет портрет ее  Васи и пришлет в деревню.

Картина была написана в 1866 году - этот исторический период был сложным для России. После отмены крепостного права люди жили в нищете, а детский труд стал обыденным явлением. Именно такую ситуацию художник и показал на своей картине...

"Нас заставляли таскать ящики весом три-четыре пуда из подвала на третий этаж. Мы носили ящики на спине с помощью верёвочных лямок. Поднимаясь по винтовой лестнице, мы часто падали и разбивались. А тут ещё хозяин подбегал к упавшему, хватал за волосы и стучал его головой о чугунную лестницу. Все мы, тринадцать мальчиков, жили в одной комнате с толстыми железными решётками на окнах. Спали на нарах. Кроме набитого соломой тюфяка, никакой постели не было" - из воспоминаний одного мальчика-ученика.

Главными героями являются трое детей, тянущие обледеневшую бочку с водой по крутой дороге подобно тройке запряженных лошадей. В едином порыве они стремятся вперед, крепко связанные между собой одним желанием — как можно быстрее достичь цели.

Прямо к зрителю обращено лицо единственной в упряжке девочки. Распахнувшийся тулупчик открывает старую юбку. Глаза ребенка полузакрыты, на лице застыло напряжение и невыразимая мука. Ее волосы треплет холодный ветер, а тяжелые и не по возрасту большие ботинки еще больше подчеркивают хрупкость фигурки.
Вполне возможно, что это дети, отданные по сиротству в подмастерья, а сам мастеровой, надев рукавицы, с трудом удерживает тяжелую бочку от падения на крутом подъеме. В этих лицах читается глубокая скорбь, несвойственная детскому возрасту.

Для усиления чувства жалости к детям, вынужденных выполнять тяжелейшую работу, художник изображает их на фоне монастырской стены. Икона с зажженной лампадой над порталом призывает к Божьему милосердию и справедливости. Картина охватывает склон Рождественского бульвара в Москве, а фоном послужили стены Богородице-Рождественского женского монастыря.

Перов отказался от небольшого размера холста, традиционно используемого для жанровых станковых работ, и неслучайно выбирал более крупный формат. Это позволило приблизить многофигурную композицию по значению к историческому полотну и придать плакатную выразительность.

Приглушенный колорит холодных серебристо-серых и перламутровых оттенков в передаче пейзажа и морозного воздуха тонко разработан в палитре художника. Картина Перова стала мощным и громким обличением, протестом против использования детского труда и безжалостного отношения к детям.

Подробности : https://dzen.ru/a/aFlYI7mOGlDyr3pe

В 2013 году искусствоведы обнаружили парадный портрет Николая II, написанный Ильёй Галкиным в 1896 году, в год коронации императора. Портрет был подарен художником в 1913 году Петровскому коммерческому училищу; на 2013 год находился в актовом зале училища, ставшей санкт-петербургской школой № 206, но был скрыт: в 1917 году художник В. М. Измайлович, служивший тогда в училище и знавший Галкина, покрыл полотно гуашью, чтобы спасти картину от уничтожения большевиками. А в 1924 году на обратной стороне он нарисовал портрет В. И. Ленина (на основе фотографии) и выставил его в училище. В 2013 году решили отреставрировать данный портрет и обнаружили другой. Реставраторы восстановили оба портрета, и в ноябре 2016 года необычная двухсторонняя картина была выставлена в Академии имени Штиглица (Википедия).