Первые режиссерские работы

В 1966 году, окончив Высшие курсы сценаристов и режиссеров, молодой человек пришел к выводу, что на киноэкране он может не меньше, чем на театральной площадке, тогда-то Георгий Эмильевич и снял свой режиссерский дебют - фантастическую комедию "Формула радуги", которая, однако, не была выпущена в прокат.

Режиссер снимал по большей части приключенческие фильмы, придумывая себе мир, в котором прятался от тоски и праздных мыслей. В 1969 году вышли сразу два его фильма. Одна картина обратила на себя особое внимание: это была несколько необычная героико-революционная история "Опасные гастроли", главные роли, в которой сыграли Николай Гринько, Владимир Высоцкий и Ефим Копелян.

Главной в "Опасных гастролях" была идея снять фильм о перевозке оружия в предреволюционную Россию: "девки должны были подменять бутафорские ружья на настоящие, и те начинали палить в самый ответственный момент". Однако после очередного вызова режиссера к секретарю ЦК Демичеву: "Никакое оружие не ввозите - только листовки", все пришлось переписывать и переснимать, в итоге вся острота фильма потерялась. Там не менее картину все же завершили и она триумфально прошлась по экранам страны.

В 1971 году Юнгвальд-Хилькевич поставил другую не менее успешную военно-приключенческую картину по повести Василия Земляка "Дерзость", история 1943 года об отважном советском разведчике, раскрывшем местонахождение восточной гитлеровской ставки, блестяще сыгранная роль Николая Олялина.

Как режиссер, Юнгвальд-Хилькевич не сумел попасть в струю социалистического реализма, за что все его усердно ругали, Марк Захаров даже как-то обозвал его "самым неправильным режиссером Советского Союза". Но так как гениальные фильмы Юнгвальд-Хилькевича приносили баснословные деньги, то ему, естественно, позволяли снимать, сделав так, чтобы самого создателя успешных кинолент никто не знал. Если, допустим, писалась даже ругательная статья, то его фамилию просто не упоминали, ограничиваясь шаблонной формулировкой "молодой режиссер, поражающий своей бездарностью".

Когда же в 1975 году вышел шикарный по своим масштабам фильм "Весна 29-го", который очень полюбился зрителям, то в каталоге вообще решили написать "режиссер Марк Захаров", хотя тот был просто соавтором сценария. Но гениальные люди во всем гениальны, даже в несправедливом отношении к их таланту и работе. Работа для Георгия Юнгвальд-Хилькевича была на первом плане.

Александр Дюма

Всесоюзную же славу и любовь зрителей Георгию Юнгвальд-Хилькевичу принес великий французский писатель Александр Дюма, а точнее талантливая экранизация его бессмертных романов о похождении мушкетеров. Трехсерийный телефильм "Д’Артаньян и три мушкетера" вышел на экраны в 1978 году. В нем красивый тридцатилетний Михаил Боярский, сыгравший д'Артаньяна со своими талантливыми партнерами-мушкетерами: Атос. - Смехов, Портос - Валентин Смирнитский и Арамис - Игорь Старыгин моментально стали суперзвездами, а песни несравненного Максима Дунаевского - суперхитами. Небольшую роль в культовом фильме сыграл и сам режиссер.

В 1992 году неугомонный Юнгвальд-Хилькевич экранизировал продолжение романа Дюма: в картине "Мушкетеры 20 лет спустя" снимались все те же актеры, но повторить феноменальный успех первых "Мушкетеров" все же не удалось, вторые "мушкетеры" оказались почему-то слабее первой "звездной" части.

Это не очень расстроило ни самого создателя, ни великолепную "четверку со шпагами" и буквально через год обаятельный Боярский и компания в третий раз появились на телеэкранах со шпагами в руках в завершающей части трилогии о похождениях д'Артаньяна, литературной основой для которой послужил роман Дюма "Виконт де Бражелон", в "Тайнах королевы Анны, или Мушкетеры 30 лет спустя".

Но и этим дело не закончилось, "мушкетеры" вовсе не собирались умирать, хотя и не надеялись на вечность бытия, но в глубине души ждали, что последняя жирная точка в этой истории все же еще впереди, в основном Михаил Боярский, Д’Артаньян, очень просил создателя о продолжении "мушкетерской истории". Пять лет понадобилось Георгию Юнгвальд-Хилькевичу, пока он придумал вариант, при котором и Дюма должен был быть удовлетворен тем, что его действительно экранизировали честно, и мушкетеров по возможности оставить вечно живыми. Ход, безусловно, гениально режиссером был придуман и очередной "мушкетерский" шедевр - "Возвращение мушкетеров или Сокровища кардинала Мазарини" вышел на экраны страны в 2008 году.

В перерывах между "мушкетерами" Юнгвальд-Хилькевич решился на экранизацию еще одного романа Дюма "Граф Монтекристо", который успешно лег в основу приключенческого фильма "Узник замка Иф" с Виктором Авиловым в главной роли Эдмона Дантеса в партнерстве с именитой командой актеров: Евгений Дворжецкий, Алексей Петренко, Михаил Боярский, Яна Поплавская, Игорь Скляр, Владимир Стеклов и Всеволод Шиловский, режиссер умудрился сыскать и для себя небольшую роль.

Личная жизнь

Юнгвальд-Хилькевич никогда не влюблялся в актрис, он влюблялся и боготворил только балерин. Вот "нравились ему, и все тут", тонкие, звонкие и занятые тяжелым делом, в котором "на фу-фу не проскочишь, надо встать, сделать фуэте на пальцах, и если ты его не сделаешь, ты г...- балерина". Он был дважды женат, и обе жены - балерины, старшая дочь и мама - тоже. С одной стороны очень удобно: нет потребности приставать во время съемок, "такой кайф!"

Георгий Юнгвальд-Хилькевич всегда старался жить спокойной, размеренной жизнью, обходя ее шероховатости: "В нашей стране надо пробиваться. Я принципиально не пробиваюсь, и никогда не пробивался. Вот как жизнь сама куда-то выносит, туда и выносит…"