Кодекс Хейса: невозможно повторить

Всякий раз, когда российский Минкульт пытается ввести новые формы ограничений и контроля в сфере кинопроката, чиновники ссылаются на опыт зарубежных коллег, часто на кодекс Хейса — принятый в Голливуде золотого века свод правил, определяющих, что можно, а что нельзя показывать на киноэкране. В год столетия с начала охранительной деятельности Уилла Хейса объясняем, чем занимался чиновник, чье имя стало нарицательным, и как уникальные исторические, культурные и индустриальные обстоятельства породили механизм самоцензуры в американской киноиндустрии и через четверть века сломали его. А также почему эту практику не получится реконструировать в нашей киноиндустрии.

Производственный кодекс, который также называют кодексом Хейса (по имени чиновника Уилла Хейса), был рожден войной, сексуальной революцией нового поколения американцев, появлением звука и реально существовавшей цензурой. Примерно эти же вещи — новая война, новое поколение, новая сексуальная революция — его и убили.
Точнее, не убили, а изменили: существующая в Америке система возрастных рейтингов MPAA — все тот же кодекс Хейса, просто реформированный и более гибкий. В отличие от похожих российских ограничительных мер — системы возрастных рейтингов и практики выдачи или невыдачи прокатных удостоверений, — все вердикты администрации производственного кодекса были квазисудебными, то есть они принимались в диалоге или даже после яростной дискуссии с продюсерами, имевшими возможность аргументированно протестовать против тех или иных купюр.

Решение следовать или не следовать указаниям советников администрации было добровольно-принудительным. Их рекомендации часто игнорировались и в первые годы работы Хейса, и в последние, в 1960-е, уже после его смерти, когда визу получали такие скандальные фильмы, как «Лолита» или «Кто боится Вирджинии Вульф?». Но почему тогда ведомство Хейса имело такую, ставшую легендарной власть над продюсерами 1930–40-х?

Поганая молодежь
XX век радикально перевернул жизнь США, и дело не только в катастрофическом опыте Первой мировой, на полях которой погибли «остатки западной морали и благочестия». Новый век с его революцией в технике и экономике потребовал невероятных социальных изменений: капитализму были нужны новые рабочие руки и новые специалисты. Америка 1920-х разительно отличалась от страны, в которой выросли родители тогдашних двадцатилетних. Поголовная грамотность, массовое среднее образование, много рабочих мест для женщин (в бухгалтериях, администрациях, редакциях), электричество, холодильник, полуфабрикаты, 8-часовой рабочий день, распространение механических контрацептивов — все это резко изменило облик американских мегаполисов и стиль городской жизни.

У молодых рабочих, клерков, машинисток и продавщиц появился досуг, и главной формой его проведения стал поход в кино. Кинопроизводство, разумеется, ориентировалось на нужды и вкусы именно этой публики — первого поколения в истории, получившего имя собственное. Флапперы — так называли этих эмансипированных американцев, точнее, американок. Работающие, живущие самостоятельно молодые женщины стали новым социальным феноменом Америки 1920-х. На экране они хотели видеть себя, и 90% американских кинозвезд 1920-х были девушками едва за двадцать. 25-летняя Олив Томас, сыгравшая 16-летнюю Женевьев в эпохальной комедии «Флаппер» (1920) моментально прославилась; правда, вскоре актриса погибла, выпив спьяну хлорид ртути, которым ее муж Джек Пикфорд (брат другой звезды немого кино, Мэри Пикфорд) лечился от сифилиса.

Герои американских фильмов 1920-х счастливо разводились, кутили и спивались, плясали голышом; на приемах актеров и продюсеров творилось полное непотребство. В 1921 году любимца детей, актера Роско «Толстяка» Арбакля ложно обвинили в изнасиловании и убийстве актрисы Вирджинии Рапп на вечеринке в гостинице. Присяжные оправдали Арбакля, несмотря на давление прокуратуры на свидетелей и шумиху в прессе, но его карьера была разрушена. Вердикт жюри не изменил общественного мнения относительно голливудских нравов: в ходе слушаний стали известны по тогдашним меркам шокирующие подробности жизни самой Рапп. Криминальные аборты, алкоголизм, пьяные истерики, дружба с шантажисткой и мошенницей Бамбиной Делмонт, основной свидетельницей обвинения.

Читайте полностью: https://www.kinopoisk.ru/media/article/4009595/