Об основании Петербурга

Город Санкт-Петербург стремительно поднимался из «тьмы лесов и топи блат» вопреки логике и здравому смыслу, вопреки пророчествам и предсказаниям. Небывалый размах строительства единодушно отмечали практически все иностранные дипломаты и путешественники. Правда, цена этой стройки была чудовищно высока. По словам Ключевского, «едва ли найдется в военной истории побоище, которое вывело бы из строя больше бойцов, чем сколько легло рабочих в Петербурге и Кронштадте».
Цена человеческой жизни была ничтожно мала. Жесточайшие указы, которые заканчивались неизменными угрозами «о лишении живота», следовали один за другим. «Работных людей» на строительство Петербурга сгоняли со всех губерний Российского государства. Во время строительства осушались болота, прорывались каналы, спрямлялись реки, прокладывались дороги, укреплялись берега и возводились пристани. Город на планах и гравюрах XVIII века предстает вполне сложившейся городской структурой европейского уровня с размерами современного исторического центра от Смольного монастыря до устья Невы и от Сампсониевского собора на севере до Фонтанки на юге.

Песня "Что будет, то и будет"
Романс о Петербурге
Музыка Е. Крылатова
слова Б. Ахмадулиной
исполняет А. Миронов
к/ф "Достояние Республики"
(материал от Дианы)

Дворец великого князя Владимира Александровича
— Дом ученых

Дворец великого князя Владимира Александровича в Санкт-Петербурге. Историческое здание в стиле эклектика, построенное по проекту А. И. Резанова в 1867-1872 годах для президента Академии художеств — великого князя Владимира Александровича, сына императора Александра II. С 1920 года в здании размещается Дом ученых имени М. Горького Российской академии наук.

Интересные факты:

- До строительства дворца участок земли под ним принадлежал сначала И. А. Мусину-Пушкину, потом здесь был построен особняк Д. П. Волконского, а в начале XIX века сюда переехало французское посольство. В 1862 году земля и здания были выкуплены казной для строительства дворцов великим князьям Александру и Владимиру, однако, когда из-за смерти старшего брата наследником престола стал Александр Александрович, он переехал в Аничков дворец, а всю территорию на Дворцовой набережной отдали под дворец Владимира Александровича.

- Со стороны внешнего фасада дворец напоминает флорентийское палаццо, особенно, своими венецианскими окнами. Мостовая перед дворцом вымощена серым гранитом, входная группа, выдвинутая на всю ширину улицы, оформлена родовыми гербами (царства Казанского, царства Польского, царства Херсонеса Таврического, великого княжества Киевского, великого княжества Владимирского, великого княжества Финляндского, родовой герб Владимира Александровича, вензель Марии Павловны, родовой герб Марии Павловны, гербы великого княжества Грузинского, царства Сибирского и царства Астраханского), грифонами и чугунными фонарями. Вся сторона здания, обращенная к Неве, выполнена в подчеркнуто строгой и величественной манере, цокольный этаж облицован гранитными камнями с грубо сколотой поверхностью (рустами), верхние этажи покрыты стилизованной штукатуркой.

- Дворец, куда в 1874 году переехал великий князь, включал в себя около 350 помещений, включая конюшню на 36 лошадей. Первый этаж предназначался для самого Владимира Александровича, второй — для великой княгини, третий — для детей и прислуги. В здании было проведено электричество, отопление, телефон, установлен лифт, а при входе на первом этаже посетителей встречал итальянский фонтан. Обстановку для внутреннего убранства закупали в Германии и Франции. Залы, лестницы, пролеты и кабинеты поражали своим декором — здесь можно было встретить отделку в стилистике рококо, ренессанс и готика, а также в ориентальном, русском и византийском стилях. За пышность и красоту здание даже прозвали «Малым императорским дворцом».

- Часть дворца, выходящая на Миллионную улицу — «гофмейстерский корпус», предназначалась под квартиры служащих.
На последнем этаже дворца размещалась домовая церковь Благовещения Пресвятой Богородицы.

- В приемной великого князя висела знаменитая картина художника И. Е. Репина «Бурлаки на Волге», купленная лично Владимиром Александровичем у автора за 3000 рублей. Помимо этого, во дворце хранилось большое количество других произведений искусства — картин, фарфора и скульптур. Многие экспонаты пропали и погибли в начале XX века, часть была роздана музеям, но некоторые интерьеры сохранились до сих пор, например, парадная лестница работы М. Месмахера.

- После революции 1917 года во дворце размещались военные и медицинские учреждения, пока в 1920 году сюда не переехала Петроградская комиссия по улучшению быта ученых под началом М. Горького, отчего и пошло современное название здания — Дом ученых. Теперь здесь проводятся семинары и круглые столы, работают научные секции.

- Ранее дворец Владимира Александровича был центром петербургской светской жизни — в нем устраивались танцевальные балы и приемы.Сегодня в его интерьерах проводят экскурсии и снимают
исторические фильмы.

Дворец Владимира Александровича включен в Единый государственный реестр объектов культурного наследия (памятников истории и культуры) России.
Адрес: г. Санкт-Петербург, Дворцовая набережная, 26.

Туристу на заметку:
Посещение дворца великого князя Владимира Александровича (ныне Дома ученых) будет интересно туристам, интересующимся архитектурой второй половины XIX века, а также может стать одним из пунктов экскурсионной программы во время знакомства с соседними достопримечательностями — Дворцовой набережной, набережной Зимней канавки, Эрмитажным театром, запасным домом Зимнего дворца, Ново-Михайловским дворцом.

Дворец великого князя Владимира Александровича.

В ритме жизни современного Петербурга мы проносимся по улицам и площадям, не задерживая внимания на его молчаливом свидетельстве эпох, событий, судеб. Но стоит остановиться, вглядеться, и тогда каждый дом поведает нам свою историю, откроет сокровенные тайны.

В центре Петербурга на Дворцовой набережной 26 стоит дворец великого князя Владимира Александровича Романова. Малый императорский двор, второй по значимости после высочайшего императорского двора. О нем мы и расскажем в нашем фильме.

Васильевский остров

«В давние времена на острове проживал рыбак Василий со своей женой Василисой. От них и пошло название острова».
«При Петре I на западной оконечности острова находилось укрепление, которым командовал капитан-артиллерист Василий Корчмин. Посылая к нему приказы и распоряжения, Петр снабжал их лаконичной надписью: «К Василию на остров». Так постепенно он и стал называться Васильевым островом».
«К тому времени, как возник Петербург, название острова уже существовало. Оно упоминается еще в 1500 году в переписной окладной книге Водской пятины великого Новгорода. В то же время остров имел и другое, финское название — Лосиный (Хирви-саари)».

Первоначально именно здесь Петр I предполагал создать центр города. В 1716 году при его участии Доменико Трезини разрабатывает первый генеральный план строительства Петербурга, согласно которому на Васильевском острове предполагается сформировать прямоугольную сетку улиц-каналов, огромный общественный сад, две площади, выстроенные государственными и общественными зданиями, гавань на восточной оконечности и небывалые оборонительные сооружения по периметру. В последующих планах различных архитекторов варьировались незначительные детали, но оставалась неизменной однажды захватившая Петра идея кварталов, прорезанных каналами на манер Амстердама или Венеции.
Строительство на острове в XVIII веке отличалось крайней неравномерностью. Напуганные оторванностью и изолированностью от города, обыватели неохотно селились среди диких болотистых лесов острова. Только в 1727 году наладилась более или менее устойчивая связь с островом по наплавному Исаакиевскому мосту. Заметно активизировалось строительство после перевода Морского порта на восточную оконечность острова. Начал формироваться всемирно известный ансамбль Стрелки. В середине XIX века Морской торговый порт перевели на Гутуевский остров, а строительство на Васильевском острове изменило свой характер: стали появляться промышленные предприятия и, как следствие, убогие рабочие поселки, матросские казармы, домики мелких чиновников, питейные заведения, склады, дровяные сараи. И только знаменитый парадный ансамбль Стрелки выдает замысел Петра — превратить Васильевский остров в центр города.

История дома Мурузи

На месте дома Мурузи до середины XIX века стоял деревянный особняк с тенистым садом. Он настолько выделялся в тусклой массе каменных построек Литейного проспекта, что Ф. М. Достоевский поселил в него, в своем воображении, семейство генерала Епанчина из романа «Идиот».

Архитектор А. К. Серебряков применил мавританский стиль, который всегда ассоциировался с роскошью и богатством, при проектировании доходного дома, но в расчете на состоятельных жильцов. Строительство, продолжавшееся с 1874 по 1877 год, влетело в копеечку князю А. Д. Мурузи.

Расходы на него составили фантастическую, по тем временам, сумму — 800 тысяч рублей.
Дом вместил в себя 57 квартир и 7 магазинов, 5 парадных лестниц, водяное отопление, паровую прачечную, 28 ванных комнат.

Оконные проемы в мавританском стиле.
Сам хозяин-миллионер занимал весь второй этаж доходного дома. В отделке его роскошной квартиры из 26 комнат превалировали все те же восточные мотивы. Внутренняя лестница из белого каррарского мрамора вела на второй этаж, который напоминал дворики мавританских дворцов. Своды зала держали 24 тонкие мраморные колонны посередине зала бил фонтан.



Александр Дмитриевич Мурузи

Александр Дмитриевич Мурузи происходил из древнего византийского рода. Его отец — турецкий подданный — тайно способствовал присоединению Молдавии к России, за что и был казнен турками. После смерти князя А. Д. Мурузи (в 1880 году) дом едва не продали с молотка. Александр III, в память о заслугах князя перед Россией, лично одобрил выдачу его вдове ссуды в четверть миллиона рублей, однако и это не помогло: через 10 лет дом был продан. Слава
экзотического дома Мурузи усилилась после того, как через него прошла «столбовая дорога» истории русской литературы.

Здесь, в дворовом флигеле, на четвертом этаже, в 1879 году небольшую трехкомнатную квартиру снимал Н. С. Лесков; тут он завершил свою повесть «Левша». В этом доме жил публицист Николай Анненский, в квартире которого встречались литераторы — в гостях у него бывал Александр Куприн.

«Богемным» дом Мурузи стали называть после того, как в со стороны Литейного проспекта нем поселилась литературная чета — философ и писатель Д. Мережковский и поэтесса 3. Гиппиус. Они превратили свою квартиру в литературный салон, где принимали всех известных литераторов Серебряного века. В том числе Блока, Белого и Есенина.

С весны 1919 года в пустующей княжеской квартире размещалась литературная студия при издательстве «Всемирная
литература».


Перед студийцами, среди которых были Зощенко, Слонимский, Берберова, сестры Наппельбаум, Адамович, читал
стихи Блок, выступал возглавлявший издательство Горький.

Там преподавали Чуковский,

Замятин, Шкловский и Лозинский. Среди студийцев известны

имена.

В 1921 году, незадолго до

гибели, Николай Гумилев преобразовал студию в «Дом поэтов»: –

там читали лекции по стихосложению, обсуждали новые стихи. В доме Мурузи Анна Ахматова в последний раз виделась с Гумилевым: вскоре после этого он был арестован и расстрелян…

Дальнейшая судьба дома тоже связана с русской поэзией. В одной из коммунальных квартир почти два десятилетия, вплоть до вынужденного отъезда из страны (в 1972-м), в «полутора комнатах» проживал поэт Иосиф Бродский. Сегодня на фасаде дома Мурузи установлена мемориальная доска нобелевскому лауреату.

В 1999-м даже был создан специальный фонд для организациив

квартире, где жил поэт, литературного музея Иосифа Бродского.

Прошло 10 лет, а музей до сих пор не существует…

Теперь на третьем этаже
Живет герой, и время вертит
Свой циферблат в его душе.


И. Бродский



Адрес: Литейный проспект, дом 24/27.


Как добраться: станция метро «Чернышевская»; далее пешком по Кирочной улице до Литейного проспекта. Пройти по проспекту налево 50 метров.

Сампсониевский собор в Санкт-Петербурге является одним из старейших памятником архитектуры в Санкт-Петербурге. Свое название он получил по имени святого Сампсония Странноприимца и был основан в честь  победы русских войск над шведской армией в битве под Полтавой. Стиль строения храма часто называют анненским барокко, поскольку он достраивался при императрице Анне Иоанновне.

История создания Сампсониевского собора в Санкт-Петербурге

27 июня 1709 года (по старому стилю), в день  святого Сампсония, русские войска выиграли сражение против шведской армии в битве под Полтавой. В память об этом событии Петр Первый повелел недалеко от дороги, ведущей на Выборг в сторону Швеции, заложить деревянную церковь во имя святого Сампсония Странноприимца. В 1710 году храм был освящен. Поскольку церковь находилась в отдалении от города, здесь удобно было организовать кладбище. Рядом с церковью были похоронены известные мастера, создавшие достопримечательности Северной столицы - зодчие Д. Трезини, А. Шлютер, Ж.-Б. Леблон, Г. Маттарнови, скульптор К. Б. Растрелли, живописцы Л. Каравак, С. Торелли. Это кладбище, к сожалению, не сохранилось. Осталась лишь братская могила А. Волынского, А. Хрущова и И. Еропкина. В 1885 году, по указу императрицы Екатерины II, на месте их захоронения был поставлен памятник (авторы - скульптор А. Опекушин и архитектор М.Шурупов).
В 1728 году был заложен Сампсониевский собор. Полагают, что автором проекта является Д. Трезини.
Храм святого Сампсония, как и другие храмы города, пострадал после революции 1917 года и во время Великой отечественной войны.
В 1938 храм был закрыт, в его помещениях находился склад. В 1977 году была выполнена реставрация фасадов. С 2002 года в приделе проходят службы. От названия храма происходят наименования Сампсониевского Большого проспекта и Сампсониевского моста.
В 1999 году храм получил статус государственного музея-памятника.

«Полтавская баталия»

«Полтавская баталия». Мозаика М. В. Ломоносова в здании Академии Наук.
Санкт-Петербург. 1762—1764

М. В. Ломоносов со всей энергией взялся за осуществление своих, хоть и «урезанных», но грандиозных для возрождения мозаики, замыслов, он начинает подготовку к созданию монументального панно «Полтавская баталия», для набора которой нужно было написать картину (картон). Был нанят «хороший городской живописец Л. З. Кристинек (ученик Фанцельта — копииста Грота)», которому в помощь даны были «жалкие новички из академической живописной школы и подобная же пара бедняг из Канцелярии от строений», как характеризует «членов исполнительской группы» Я. Штелин. И они «слепили» 14 футов длиной и 9 футов высотой «ужасно красивую и большую картину, которая должна была представлять Полтавскую баталию» (нем. ein abscheulich schön und großes Gemählde).

Мозаику такого размера завершили поздней осенью 1764 года, заключив в золочёную чеканную медную раму. Во время приезда в том же году в мастерскую на Мойке австрийского посола для осмотра «Полтавской баталии», М. В. Ломоносова вынесли из дома в креслах, поскольку болезнь ног уже не позволяла ему ходить.

О здании двенадцати коллегий

Здание Двенадцати коллегий
является замечательным памятником архитектуры ХVIII века.  Оно было построено для размещения  высших правительственных  учреждений. Композиционно здание должно было состоять из примыкающих друг к другу 12 корпусов, одинаковых по величине и архитектуре. Проект здания было поручено разработать знаменитому зодчему Доменико Трезини.

Менделеевская линия, д. 2
ст. метро - "Адмиралтейская", "Василеостровская"

По плану расположения учреждений, составленному губернатором С.– Петербурга А. Д. Меншиковым в 1722 г., первый участок от Невы отводился Аудиенц-коллегии, второй — Сенату, третий — Коллегии иностранных дел, четвертый — Военно-сухопутной и Военно-морской коллегиям, далее предполагалось разместить Юстиц-коллегию, Камер-коллегию, Штатс-коллегию, Комерц-коллегию, Мануфактур-коллегию, Главный магистрат и Синод.

Западный фасад здания выглядел более просто. Вдоль 11 корпусов, начиная со второго, шла двухъярусная открытая галерея. Между пилонами второго этажа был сделан каменный парапет. Здание было окрашено в оранжево-красный цвет, на фоне которого рельефно выделялись белые пилястры, лопатки, наличники окон, и увенчано кирпично-красной крышей. Что касается интерьеров, то о них можно судить по сохранившемуся  залу Сената (Петровский зал), наиболее богато декорированному. Примыкавшие к залам помещения были оформлены скромнее.
С течением времени здание неоднократно ремонтировалось и в ходе ремонтных работ кое-что менялось. Так, вместо плоских перекрытий на втором этаже появились своды, исчезло барочное убранство фасада и украшавшие ниши статуи, но зато у входов в корпуса встали гранитные пушки. В основном же внешний вид и убранство сохранялись. В начале ХIХ в. располагавшимся в здании Двенадцати коллегий учреждениям становится тесно — Сенат и Синод должны были переехать в строившиеся великолепные апартаменты на левом берегу Невы. Освобождавшиеся помещения было решено отдать петербургскому студенчеству.

Осенью 1823 г. университет был переведен с Васильевского острова в здание, располагавшееся на углу улиц Кабинетской и Звенигородской и принадлежавшее университетскому Благородному пансиону. Но новое помещение тесное, мрачное, с низкими потолками совсем не соответствовало своему назначению. Канцелярия же университета оставалась в здании Двенадцати коллегий, часть помещений которого занимали семьи профессоров.

В центральной части здания были сооружены парадный вход и лестница, церковь, освященная 29 июня 1837 г. во имя апостолов Петра и Павла, двусветный зал торжественных собраний (ныне Актовый зал) с хорами и колоннами из искусственного мрамора. Замечательная, почти  четырехсотметровая галерея во втором этаже была застеклена. Она вызывала неизменное восхищение всех посетителей как восхищение всех посетителей как прошлого так и нашего века. Так, гость С.– Петербургского университета писал в журнале ”Современник” (1838, т. Х): ”Более всего замечательна в университете галерея. Ее большие венецианские окна, блестящий паркет, чистота и вкус мебели, бесконечная протяженность представляют из нее что-то единственное в своем роде. Еще не было ни в одном публичном заведении Европы такого украшения храма наук”.

В шкафах галереи помещались книги университетской библиотеки и пособия по естественной истории и физике. Из архивных документов известно, что 63 шкафа содержали образцы минералогического кабинета. Мебель — шкафы, столы, стулья и т. п. — была выполнена по рисункам А. Ф. Щедрина.

Торжественное открытие Санкт – Петербургского университета в перестроенном для него здании состоялось 25 марта 1838 г., а незадолго до этого, 14 марта, здание университета посетил Николай  I. Гостями праздника были почти все известные ученые С. – Петербурга, видные государственные чиновники, высшее духовенство, люди науки и искусства. В университетской церкви по этому случаю был совершен молебен, оттуда гости направились в зал торжественных собраний. Затем им была предоставлена возможность осмотреть весь университет — учебные аудитории, кабинеты и знаменитый своей красотой и убранством Петровский зал, и мы надеемся, что они не прошли равнодушно мимо шкафов с образцами минералов.

Городские легенды.

Михайловский замок